大家都去看电影《芭比》了吗？
羊发现很多女孩子去看《芭比》的时候还精心穿搭成芭比风～
真的要被大家对这部电影的热爱感动到，《芭比》也真的hin值得贡献票房。
截止到上周二，这部电影的全球票房已经粗报8.5亿美元，已经超过此前全球最高的女导演票房贾玲导演的《你好，李焕英》8.22亿美元。
毫无疑问，《芭比》将成为影史上由女性导演单独执导的最高票房影片。
以及，尚未下架的它，预计本周末还将突破10亿美元大关，继续刷新票房历史。
10亿美元，换成人民币就是将近70亿人民币。
不管是贾玲的《你好，李焕英》还是这次的《芭比》，为何有如此能量？
看过的宝子们或许很容易回答这个问题：那就是这个电影的女性视角。
它们是真正以女性的处境为题材，为全体女性发声的电影。
而这一切，也都源于其背后的女导演。
《芭比》的女导演格蕾塔·葛韦格
《芭比》的女导演格蕾塔·葛韦格，自称是赋予女性权力的信徒。
“作为一名作家和现在作为一名导演，我的目标是讲述女性的故事”。
在《芭比》之前，她的导演处女作《伯德小姐》和2019年版的《小妇人》已经在国内打开了中文的电影市场。
更是被国内的女生奉为女性主义电影导演的代表人。
但因为她做导演起点和名气太高了有点横空出世的感觉，很多人对她之前的精彩履历并不了解，今天羊就来浅浅科普一下。
县城女孩闯荡纽约
成为表演导演全才
格蕾塔是一名80后女性，出生于1983年。
她出生于美国加利福尼亚州萨克拉门托，一个在国内大概类似于乌鲁木齐下面的市级县的地方。
作为人口流出地区，那个地区的很多女孩也有着小镇女孩要去到大城市闯荡的梦想。
比如在格蕾塔之前，同为萨克拉门托女孩的女作家琼·狄迪恩就曾获得奥巴马颁发的美国国家人文奖章。
格蕾塔走的也是这样一条路。
她的母亲是一名护士，父亲从事金融工作。
但同时他们又都热爱艺术，热爱纽约，有点嬉皮士的风格。
在接受《纽约时报》采访的时候，格蕾塔这样评价自己的父母：
“我总觉得他们都是艺术家，但并不是艺术家”。
“我的父母有点嬉皮士。他们真的不想让我被埋没”。
在度过一个没有品牌服装也拒绝电视信息轰炸的童年后，格蕾塔继承了母亲对纽约的热爱，出发去纽约读大学。
2002年她考入纽约巴纳德学院，主修英语和哲学。
羊之前写过美国著名的文理学院，巴纳德学院也是顶级女校“七姐妹”联盟的一员。
它位于纽约曼哈顿，隶属于哥伦比亚大学，享受哥大所有的资源，还是难得的在城里的文理学院。
在校期间，她就产生了对表演的兴趣，一刻不停地投入表演创作。
参与哥伦比亚大学秀，还在学校成立了自己的即兴表演小组。
在这次的电影《芭比》里，最高法官扮演者 Ana Cruz Kayne，怪人芭比扮演者Kate McKinnon，和的医生扮演者 Hari Nef都是格蕾塔的哥大校友。
在这个阶段，她还成为美国电影运动中呢喃核流派的重要人物。
这是一个在2000年之后在美国独立电影界获得关注的流派，电影常常是有超低预算制片，关注20岁左右年轻人的情感生活，即兴创作的剧本。
2006年大学一毕业，她就凭借自己表演兴趣拿下了一个角色，参演个人首部电影《开怀大笑》，也从此正式进入娱乐圈。
两年后的2008年，她又尝试做电影幕后，担任剧情电影《无数个夜晚和周末》的制作人。
2012年，她出演了伍迪·艾伦的爱情电影《爱在罗马》 。
2013年，她凭借自己自传体喜剧电影《弗兰西丝·哈》入围第71届美国金球奖电影类下音乐喜剧类最佳女主角奖 。
到了2015年，她主演了自己作为演员阶段的最后一部电影《美国女主人》。
自此打开了自己的作为电影女导演的阶段。
2017年11月3日，自编自导的喜剧电影《伯德小姐》在美国上映，她凭借该片获得第90届奥斯卡金像奖最佳导演提名 。
2018年4月，她又获得《时代周刊》2018年全球最具影响力人物荣誉 。
2019年，她又凭借自己导演的另一部电影《小妇人》获得了奥斯卡最佳影片奖提名。
2020年，入选《财富》“2020年40岁以下媒体娱乐精英榜单”。
看格蕾塔的履历，不难发现她能表演能写剧本能做导演，可谓全能。
并且不管是作为女演员还是女导演，她的起点和才华还都很高。
多动症女孩背后的
多元女性主义
但很少有人知道即使如此顺风顺水的她，也曾饱受ADHD注意力缺陷多动障碍的侵扰。
这个疾病的常见症状有注意缺陷，活动过多，行为冲动，学习困难，神经系统发育异常，品行障碍等。
日常需要克服这些问题，维持正常的生活运转，需要很大的精力。
格蕾塔在接受杂志采访的时候说，她日常需要喝很多咖啡来维系自己的注意力集中。
同时在服用抗抑郁药物，接受这些药物的副作用像地毯一样轰炸她的大脑。
而她的余生，都不可能结束这种治疗方案。
为了对抗这种障碍，她给自己设定很多ddl，依靠强大的压力，来逼着自己去做很多东西。
她成为导演后的女性主义三部曲电影《伯德小姐》，《小妇人》，《芭比》，也是这样拍出来的。
同时，她的经历也让她意识到身为女性，想要坚持自己的梦想一路走来时多么的不容易。
这些经历，也成为她拍摄的题材。
在《伯德》小姐中，她不仅探讨了小城女孩的背井离乡之路，还分析了母女关系的复杂性。
在电影中，她借用女主的口吻问所有的母亲一些问题：
是不是真的希望女儿能够离开自己去拥抱自己的人生？
如果不能成为更好的人，母亲们是否能够接受自己女儿的平庸？
母女之间的爱，到底有没有不曾发觉的条件？
在电影《小妇人》中，她继续探讨女性奔赴自我这个题材。
格蕾塔说《小妇人》是她少女时代的书，她从小就可以共情到女主乔的困惑。
是不是所有的女性都要结婚生子？
如果不去结婚生子，那么女性的价值还可以在哪里？
再到《芭比》，随着格蕾塔自身逐渐确认这些问题的答案后，她又将女性题材进一步细化。
她开始讨论女性处境中更隐秘的问题。
如果这个社会鼓励女性寻找自身价值，鼓励她们拥有自己的事业，那么女性的处境，就没有问题了吗？
显然不是的。
在电影《芭比》中，我们也可以看到芭比遇到的很多问题，不是那么“严肃”，甚至有几分好笑。
但这种隐蔽的，结构性的不公和压迫依然损害了女性的利益。
这也是格蕾塔的高明之处。
让万千女性意识到这一点，也让整个社会意识到这些问题，是有必要的，也是女导演们正在做的。
最后羊想说，看到《芭比》的票房和女观众的比例是高达80%，更不得不令人去关注全体女性的处境，依然有极大的改善空间。
谢谢这些女导演们用自己的才华和敏锐不断发声，也谢谢每一个喜欢芭比，支持女导演的观众。
女性生活空间的改善，需要大家一起努力。
在这里，羊也给大家附上一份近些年女性主义题材的佳作清单，这其中很多都是女导演拍摄的，她们讨论女性的性别，欲望，母职，婚姻。
不只是在书写她们作为精英女性自身的经验，还是在为整体女性的权益发声。
如果宝子们对她们的探索感兴趣，也可以按图索骥
《性别之战》2017【美】乔纳森·戴顿&维莱莉·法瑞斯
《伯德小姐》2017【美】格蕾塔·葛韦格《三块广告牌》2017【英】马丁·麦克唐纳《性别为本》2018【美】米密·莱德《指挥家》2018【荷兰】玛利亚·彼特斯《塔利》2018【美】贾森·雷特曼《女人》（纪） 2019【法】扬·阿尔蒂斯贝特朗&阿娜塔莎·米科娃《82年生的金智英》2019【韩】金度英《小妇人》2019【美】格蕾塔·葛韦格《德菲因与卡罗尔：反叛缪斯》（纪）2019【法】卡利斯托·麦克诺蒂《燃烧女子的肖像》2019【法】瑟琳·席安玛《前程似锦的女孩》2020【英】埃默拉尔德·芬内尔《从不，很少，有时，总是》2020【美】伊丽莎·希特曼《孤味》2020【中台】许承杰《女人的碎片》2020【加拿大】凯内尔·穆德卢佐《世界上最糟糕的人》2021【挪威】约阿希姆·提尔《正发生》2021【法】奥黛丽·迪万《瀑布》2021【中台】钟孟宏《最后的决斗》2021【美】雷德利·斯科特《暗处的女儿》2021【美】玛吉·吉伦哈尔《歇斯底里》（纪） 2021【美】安德里亚·布劳格隆德·内温斯《上野千鹤子的最后一课》（纪）2021【日】NHK《女人们的谈话》2022【美】莎拉·波利《她说》2022【美】玛丽亚·施拉德《瞬息全宇宙》2022【美】关家永&丹尼尔·施纳特《祝你好运，里奥·格兰德》2022【英】苏菲·海德《芭比》2023【加拿大】格蕾塔·葛韦格
